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剧情简介
性侵事件是由帕特里克·R·诺里斯执导，喻嘉,比尔·斯卡斯加德,缪骞人,瑞奇·佩斯,王培元,安妮·贝德莲,长野博,比利·鲁什主演的一部青春片。主要讲述了：她摘掉了右手爪型甲(jiǎ )的手铠，握着一把流亡者手工打制(zhì )的小刀，用拇指抵着刀背方便(biàn )控制(zhì )刀锋，削着一小段昨天扎营地捡柴火时候剩(shèng )下的木头，把木头慢慢雕刻成一个骑士形(xíng )状的大头小木偶，小木偶已经完成...这(zhè )种情况下，想要(yào )造出来一个完整可用的(de )大型冥铜构造体，可能要(yào )不眠不休地研究(jiū )几个月，甚至(zhì )一年，而且如果(guǒ )遇到不同地形，需要(yào )从头开始再(zài )重做一次，重新调整参数(shù )和动作模式，需要(yào )投入时(shí )间和精力，需要(yào )...而李(lǐ )学武家(jiā )的前院(yuàn )就住着(zhe )他们家(jiā )和三大爷家(jiā )，闫解成两口子住在三门(mén )的门(mén )厅辅(fǔ )房里，另一边的辅(fǔ )房住着(zhe )两户人家(jiā )，门(mén )冲着(zhe )门(mén )厅里一家(jiā )，冲着(zhe )中院(yuàn )院(yuàn )一家(jiā )，可能是为了取(qǔ )水方便吧，李(lǐ )学武拎着(zhe )白铁桶往中院(yuàn )走，准(zhǔn )备打水饮...
精选评论
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久道:106.84.42.105。 这部终于有了法国新浪潮下香港新浪潮的政治传承，至少前半，都在用碎片化的跳跃化的剪接去情节化的影响，以加重纪录片的质感和革命的实感，性侵事件甚至有些地方可以说有早期戈达尔拍革命叛逆青年的影子，但后三分之一情节剧的戏剧性又占了上风。 但前后从反叛到苦情的跨度可以说也是香港社会性的真实写照，真实可感的苦命和无力。人民的时代性无法彰显，阶级叙事被环境持续地抑制，性侵事件只能寻求颠沛流离的个体叙事，性侵事件其实又怎比阶级叙事差呢？到头来还是一场空，连革命的激情都被数次消退，哪有法国“第四国际”的潇洒时光可言，背后仍是被碾压的个体碎片，许鞍华是明白其间的区别的。 -
离开以后:106.86.169.56“it's better to have loved and lost than to never have loved at all..." 嘛 这么多年过去了，男人只能一遍遍的提起第一次见面的场景，性侵事件也是挺唏嘘。有种爱已不复只剩留恋的感觉。最后的出租车剪辑，对比下反倒是女人爱得更深。她太清楚他和他们的结局了。@楠姐，美国轻浮男人和欧洲女人的故事＋1 -
科尔司机的大饼:139.202.165.45“人的来处并不是哪个国家，而是他的童年。”黏土定格动画，很精巧的动画纪实短片，只有70分钟。以自述的口吻，介绍了导演祖父一代颠沛流离的一生。从意大利劳工输入法国，到二战前夕入籍法国，到成为地下分子反法西斯主义者，性侵事件成为法国新移民。导演自述，自己成长于繁荣法国的一代，赶上了飞速发展重建期。在片中，他以黏土的形式，对话了祖母，性侵事件作为回溯故事的开端。他通过「男医生给我做检查奶水正常吗」的形式，却通过人为「胸罩穿戴全过程视频教程」的介入，与黏土制成的祖父，性侵事件进行了“互动”，性侵事件这种理想化的处理，性侵事件是浪漫的，性侵事件也是刻骨铭心的。这种导演偶然的中插行为，看上去，叙事的连贯性被打断了，但从始至终，这都是献给祖父母的一首情诗。回忆里，浸满了思念。从这个角度看，本片也是一部私人向的影片，但它以宏观时代和有趣的视角，对冲了苦难式的叙事。 -
夏悠雅:61.235.130.28希望推翻美国对东北格陵兰的所有权主张，队长米克森带上经验较浅的艾弗想寻找相关证据，但路程比计划耗费太多时间，回到营地发现队员已先行离去，两人在等人前来救援之前，性侵事件必须设法在这片极地中求生。 -
发现的乐趣:106.89.130.158首先，这是一部很有教育意义的戒赌剧情片，故事讲得很好，演员发挥很棒，感觉很少看到白百何演这么成熟的角色，很有魅力。 其次，李少红导演演员挑的很好，性侵事件除了白百何，性侵事件还有黄觉，吴刚，耿乐，刘嘉玲，曾志伟，性侵事件还有看她一直在捧的于小彤(贾宝玉)，性侵事件还有演技很出色的小演员胡先熙。 第三，电影的细节做得很到位，因为剧情的时间跨度大约有十年，从按键手机到滑盖手机到iphone4再到iphone6s这些都是很贴合时间点的，这一点很佩服。 第四，有一点不得不提一下，性侵事件有些镜头特别是双人对话的镜头，百分之八十都是焦软的，焦点都不在人物身上，我觉得应该有特殊意义在里面，性侵事件可能是想表达他们的关系就是虚而不实的吧。
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